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  胜利de微笑 2015-11-17 21:57

  一、场景中的环境是什么类型的？
  　　　　场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。
  　　　　具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？
  　　　　人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。
  　　　　最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。
  　　
  　　二、灯光的目的是什么？
  　　　　换句话说，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。
  　　　　灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？
  　　　　－在场景中是否有特殊灯光效果，如果有，它们是应该用灯还是通过其他途径创建？
  　　　　除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。
  　　三、是否有创作来源的参考资料？
  　　　　在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。
  　　　　通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。
  　　　　在考虑了上面的问题后，现在应当为一个场景创建灯光了。虽然光源的数量、类型和他们单独的属性将因场景不同而异，但是，有三种基本类型的光源：关键光、补充光和背景光，它们在一起协调运作。
  　　四、关键光
  　　　　在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。
  　　　　虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。
  　　　　虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。
  　　五、补充光
  　　　　补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。

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  ag123456 2015-11-17 18:18

  灯带可用VR面灯或VR灯光材质来做射灯、筒灯可用光度学目标点光源 光域网来做灯箱、电视屏幕可用VR灯光材质做天光可用 VR穹顶灯、VR面灯、VR天光贴图等等来模拟太阳光可用标准灯目标平行光或VR阳光台灯、吸顶灯可用VR球灯来做。
  
  vray灯光打法的步骤 开：灯光开关。
  2、排除：可排除不需要照亮的物体。
  3、类型：有平面、穹顶、球体三种，平面一般用于做片灯，穹顶灯的作用类似与max默认的IES SKY灯光,做一个球型的光来照亮场景,移动灯自身的z轴可以控制阴影的方向.用于模拟天光.经常是一个虚拟物体而已。
  4、单位：
  VRaylight（VRay灯光）提供了Defute（默认）、Luminous power（光通量）和Luminance（亮度）三种照明单位 。
  Defute（默认）单位是依靠灯光的颜色和亮度来控制最后强弱，如果不考虑暴光，灯光色彩将是物体表面受光的最终色彩。
  选择Luminous power（光通量lm）单位时，灯光的亮度将和灯光的大小没有关系；
  当选择Luminance（亮度lm/m2/sr）单位后，灯光的亮度将和灯光的大小产生联系；
  当选择Radiant power（辐射量w）单位后，将用瓦数来定义照明单位，它和Luminous power（光通量）单位的性质一样，灯光的亮度和尺寸同样没有关系； Radiance（辐射亮度W/ m2/r）单位同样由瓦数来控制照明单位，不同的是选择Radiance（辐射亮度）单位后，灯光的亮度将和尺寸产生联系。
  5、颜色：通过VRay灯光光源发射出的灯光颜色
  6、倍增器：一个VRay灯光颜色倍增器。
  7、尺寸：控制灯光阴影面的大小，值越大边缘越虚。 U size（U向尺寸大小） - 光源的U向尺寸大小(如果Sphere 光源被选择 U size 相当于这个sphere的半径)。
  V size（V向尺寸大小） -光源的V向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。
  W size（W向尺寸大小） -光源的W向尺寸大小(当Sphere 光源被选择时这个选项将失去作用)。
  8、选项
  （1）双面：当VRay灯光为平面光源时，该选项控制光线是否从面光源的两个面发射出来。(当选择球面光源时，该选项无效)
  （2）不可见：这个设置控制VRay灯光光源是否在渲染结果中显示它的形状。（默认是显示的）
  （3）忽略灯光法线：一个被跟踪光线撞击光源时这个选项让你控制 VRay 处理计算的方法。 根据真实世界的光这个选项应该被关掉,无论如何当这个选项打开时渲染结果可能会smoothe
  r.
  （4）不进行衰减：这项被打开时 VRay灯光将不进行衰减。否则灯光将以距离
  的反向平方（ inverse square） 方式衰减。(这是真实世界光衰减的方式。)
  （5）天光开关：参数的意思是把此灯(及关联灯光)交由vray环境面板的天光选项控制，如强度和色彩等。
  （6）存储光照贴图：当该选项选中并且全局照明设定为Irradiance map 时，VRay将再次计算VrayLight的效果并且将其存储到光照贴图中。其结果是光照贴图的计算会变得更慢，但是渲染时间会减少。你还可以将光照贴图保存下来稍后再次使用。
  （7）影响漫反射区：控制灯光是否影响物体的漫反射，一般是打开的
  （8）影响高光反射：控制灯光是否影响物体的镜面反射，一般是打开的
  9、细分：该值控制VRay用于计算照明的采样点的数量，值越大，阴影越细腻，渲染时间越长。
  10、阴影偏移：控制阴影的偏移值。
  11、半球形灯光选项：当灯光为半球光时可用 使用纹理
  无允许使用贴图作为半球光的光照 分辨率
  12、光子发射：当灯光为半球光时可用 目标半径：定义光子从什么地方开始发射 发射半径：定义光子从什么地方结束发射 13球形（完整穹顶）
  窗口处用的是双VR灯打光,大的一般小亮度偏冷色,小的一般高亮度偏暖色,可以避免将窗口打暴又可以获得相应的亮度，墙面白首先要将光调合适,配合上适当的亮暗部倍增,所布的光稍偏蓝也可以使墙显得白些.
  关于局部排除：在一个场景中心有1 2 3 三个物体和地面都赋予个反射材质 于是地面反射出了123的样子 ，让12反射出现在地面上 而3不反射不出现在地面 但是3的反射又能出现在12上，可以对物体3给一个VR覆盖材质(VRayOverrideMtl)，基础材质(Base material)里使用原来的材质，在反射材质(Reflect mtl)里给另外一个材质，在其透明(Opacity)通道里给一个输出数量(output amount)为0.0的output贴图，这样物体的反射就是被一个完全透明的物体替代了，再另外渲染一张没有使用覆盖材质的图，然后再在PS里对这两张图进行合成来达到想要的效果。

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  Ambition_6663 2015-11-17 15:55

  3DSMAX布光原则及注意点
  
  灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一下：
  　　 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
  　　 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右。
  　　 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%。
  　　 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。
  　　 下图为区域照明灯光设置的简单示意图。
  
  　　 布光的顺序是：1）先定主体光的位置与强度；2）决定辅助光的强度与角度；3）分配背景光与装饰光。这样产生的布光效果应该能达到主次分明，互相补充。
  　　 布光还有几个地方需要特别注意：
  　　 1）灯光宜精不宜多。过多的灯光使工作过程变得杂乱无章，难以处理，显示与渲染速度也会受到严重影响。只有必要的灯光才能保留。另外要注意灯光投影与阴影贴图及材质贴图的用处，能用贴图替代灯光的地方最好用贴图去做。例如要表现晚上从室外观看到的窗户内灯火通明的效果，用自发光贴图去做会方便得多，效果也很好，而不不要用灯光去模拟。切忌随手布光，否则成功率将非常低。对于可有可无的灯光，要坚决不予保留。
  　　 2）灯光要体现场景的明暗分布，要有层次性，切不可把所有灯光一概处理。根据需要选用不同种类的灯光，如选用聚光灯还是泛光灯；根据需要决定灯光是否投影，以及阴影的浓度；根据需要决定灯光的亮度与对比度。如果要达到更真实的效果，一定要在灯光衰减方面下一番功夫。可以利用暂时关闭某些灯光的方法排除干扰对其他的灯光进行更好地设置。
  　　 3）要知道max中的灯光是可以超现实的。要学会利用灯光的“排除”与“包括”功能绝对灯光对某个物体是否起到照明或投影作用。例如要模拟烛光的照明与投影效果，我们通常在蜡烛灯芯位置放置一盏泛光灯。如果这盏灯不对蜡烛主体进行投影排除，那么蜡烛主体产生在桌面上的很大一片阴影可能要让我们头痛半天。在建筑效果图中，也往往会通过“排除”的方法使灯光不对某些物体产生照明或投影效果。
  　　 4）布光时应该遵循由主题到局部、由简到繁的过程。对于灯光效果的形成，应该先调角度定下主格调，再调节灯光的衰减等特性来增强现实感。最后再调整灯光的颜色做细致修改。如果要*真地模拟自然光的效果，还必须对自然光源有足够深刻的理解。多看些摄影用光的书，多做试验会很有帮助的。不同场合下的布光用灯也是不一样的。在室内效果图的制作中，为了表现出一种金碧辉煌的效果，往往会把一些主灯光的颜色设置为淡淡的橘黄色，可以达到材质不容易做到的效果。
  　　 总之，只要多实践、敢于实践，掌握用光的精髓就只是时间问题了

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  ddd_3192 2015-11-15 23:18

  灯光的设置过程简称为“布光”。虽然说一个复杂的场景由100名灯光师分别来布光会有100种不同的方案与效果，但是布光的几个原则是大家都会遵守的。对于室内效果图与室内摄影，有个著名而经典的布光理论就是“三点照明”。笔者在此简述一下：
  　　 三点照明，又称为区域照明，一般用于较小范围的场景照明。如果场景很大，可以把它拆分成若干个较小的区域进行布光。一般有三盏灯即可，分别为主体光、辅助光与背景光。
  　　 主体光：通常用它来照亮场景中的主要对象与其周围区域，并且担任给主体对象投影的功能。主要的明暗关系由主体光决定，包括投影的方向。主体光的任务根据需要也可以用几盏灯光来共同完成。如主光灯在1 5度到30度的位置上，称顺光；在45度到90度的位置上，称为侧光；在90度到120度的位置上成为侧逆光。主体光常用聚光灯来完成。笔者喜欢把主体光的亮度设置为2 40左右。
  　　 辅助光：又称为补光。用一个聚光灯照射扇形反射面，以形成一种均匀的、非直射性的柔和光源，用它来填充阴影区以及被主体光遗漏的场景区域、调和明暗区域之间的反差，同时能形成景深与层次，而且这种广泛均匀布光的特性使它为场景打一层底色，定义了场景的基调。由于要达到柔和照明的效果，通常辅助光的亮度只有主体光的5 0%-80%。
  　　 背景光：它的作用是增加背景的亮度，从而衬托主体，并使主体对象与背景相分离。一般使用泛光灯，亮度宜暗不可太亮。

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