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  ddd_3192 2015-07-14 20:50

  胎釉 龙泉窑胎体细薄均匀，胎色呈灰色，胎质细腻坚韧，而同时期的耀州窑瓷胎色较之更深，胎质没有龙泉窑的紧密，如今的仿品胎体则更厚重，用手掂量就能分辨。龙泉窑瓷的釉色丰富，且翠色浓艳莹润，有似青梅色泽的梅子青，有如玉石的半透明粉青，更有青中泛黄，略带暗淡的豆青。龙泉窑瓷釉面滋润没有浮光，也 较少存在流釉现象。
  
  纹饰 龙泉窑瓷装饰手法在北宋时期多为刻花和划花，到了南宋时期则以刻花为主，划花为辅。纹饰上龙泉窑布局严谨，宋早期以莲瓣纹、变形云纹、水波形堆纹为 主，中期则以团花、莲瓣、和缠枝牡丹纹为主，南宋早期以云纹、水波纹、蕉叶纹为主，到了中晚期则多没有纹饰。

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  上官苏志燮 2015-07-14 21:13

  一、龙泉窑的胎色发灰，胎质缜密、胎体细薄匀实。同时期的耀州窑青瓷胎色较灰，胎体厚实、胎质较为坚硬。而民用仿品胎体更为厚重。在实际鉴定中只要用手掂一掂，就可发现越窑、耀州窑及民用仿品的器物手感沉重。更要区分龙泉窑各个时期胎体的不同特点：北宋早期龙泉窑的胎较为厚重，淘练不纯，但地坚硬。北宋中晚期龙泉窑瓷器的胎呈灰色和淡灰色。胎壁薄厚均匀，胎面光洁。南宋前期龙泉窑瓷器的胎壁较厚，胎体中氧化铝的含量较低。南宋后期龙泉窑瓷器的胎质坚硬细腻，玻化情况良好，胎色白中泛青。而同时期的龙泉黑胎青釉瓷器的胎比历代龙泉窑瓷器的胎都要薄，胎质细密坚实，多数呈灰黑色，少数呈黄色或转红色，胎质松而轻。
  二、龙泉窑青瓷的釉色极为丰富，皆浓翠莹润，恰是青梅色泽的梅子青；有粉润如玉，半透明的粉青，还有青中泛黄，釉面光泽较暗的豆青。其青釉釉面滋润而无浮光，釉汁极少流淌，釉色精美，橙色稳定，釉面没有开片。而越窑青瓷釉色较暗，为艾青色；耀州窑的青瓷釉色青黄，缺少纯净滋润。龙泉窑的釉属于石灰碱釉，流动性差，有较强的玉质感，在放大镜下可见大量的微小气泡。一般来讲，北宋早期龙泉窑瓷器的釉为淡青色，釉层透明、表面光亮。北宋中晚期龙泉窑瓷器的釉为青中带黄，釉层薄，并有较多的开片，南宋中晚期龙泉窑瓷器的釉色青翠，极少开片，没有流釉现象。
  三、龙泉窑的品种非常丰富，品种之前在宋代各大窑系中位居前列，，除日常生活用瓷外，还烧制各种陈设瓷，无论何种器物器型均古朴稳重，器底与圈足制作规整。特别是一些日常生活用瓷多有弦纹、出筋等。
  四、北宋时以刻划花为主，南宋前期尚有刻划花。北宋早期多莲瓣纹、变形云纹、水波形堆纹。北宋中晚期则以团花、莲瓣和缠枝牡丹纹为主。其布局严谨。南宋前期以刻花为主、划花次之，篦纹越来越少，云纹、水波纹、蕉叶纹较为常见。南宋中晚期已无纹饰，以青玉般釉色取胜。

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  AN拉勾勾 2015-07-14 14:49

  1、釉色鉴定
  龙泉窑青瓷的釉色极为丰富，皆浓翠莹润，恰似青梅色泽的梅子青；有粉润如玉，半透明的粉青，还有青中泛黄，釉面光泽较暗的豆青。其青釉釉面滋润而无浮光，釉汁极少有流淌，釉色精美，呈色稳定，釉面没有开片。而越窑青瓷釉色较暗，为艾青色；耀州窑的青瓷釉色青黄，缺少纯净滋润。龙泉窑的釉属于石灰碱釉，流动性差，有较强的玉质感，在放大镜下可见大量均匀密布的微小气泡。一般来讲，北宋早期龙泉窑瓷器的釉为淡青色，釉层透明，表面光亮。北宋中晚期龙泉窑瓷器的釉为青中带黄，釉层薄，并有较多的开片。南宋中晚期龙泉窑瓷器的釉色青翠，极少开片，没有流釉现象。
  2、胎质鉴定
  龙泉窑的胎色发灰，胎质缜密，胎体细薄匀实。同时期的耀州窑青瓷的胎则是呈色较深，胎质不及龙泉窑缜密。同时期的越窑青瓷胎色较灰，胎体厚实，胎质较为坚硬。而民用仿品则胎体更为重要。在实际鉴定中只要用手掂一掂，就可发现越窑、耀州窑和民用仿品的器物手感沉重。在具体的鉴定过程中，要区分龙泉窑各个时期胎的不同特点：北宋早期龙泉窑的胎较为厚重，淘炼不纯，但质地坚硬。北宋中晚期龙泉窑瓷器的胎呈灰色或淡灰色，胎壁薄厚匀称，胎面光洁。南宋前期龙泉窑瓷器的胎壁较厚，胎体中氧化铝的含量较低。南宋后期龙泉窑瓷器的胎质坚硬细腻，玻化情况良好，胎色白中泛青。而同时期的龙泉黑胎青釉瓷器的胎比历代龙泉窑瓷器的胎都要薄，胎质细密坚实，多数呈灰黑色，少数呈黄色或砖红色，胎质松而轻。
  3、纹饰鉴定
  北宋时以刻划花为主，南宋前期尚有刻划花。北宋早期多莲瓣纹、变形云纹、水波形堆纹。北宋中晚期则以团花、莲瓣和缠枝牡丹纹为主。其布局严谨。南宋前期以刻花为主，划花次之，蓖纹越来越少。以云纹、水波纹、蕉叶纹较为常见。南宋中晚期已无纹饰，以青玉般釉色取胜。
  4、造型鉴定
  龙泉窑的品种非常丰富，品种之全在宋代各大窑系中位居前列，除日常生活用瓷外，还烧制各种陈设瓷。无论何种器物器型，均古朴稳重，器底与圈足制作规整。特别是一些日常生活用瓷多有弦纹、出筋等。

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