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  荣耀vvv 2016-03-11 12:48

  首先要选好你熟悉的音乐，调音的第一步是控制好信号源设备输入到调音台的信号电平，通过增益GAIN旋钮配合电平表，把各路信号大致调整到0dB左右，这是非常关键的一个步骤，直接会影响到信号的品质。增益过高，容易失真，增益过低，信噪比下降，这步控制不好，后面的工作全部都成为了空中楼阁。 在控制好输入电平之后，就要对各路的信号音色利用均衡器进行调节，使之达到要求。一般来说，分话筒、乐器或者成品节目源的控制。要注意的是，调音台上的均衡，就是调音利器，不要光想着在系统里加均衡来处理音色，合理利用调音台的均衡，就能实现调音的目标。 话筒的调音，主要是针对话筒自身的频响特性缺陷或者歌手的嗓音特性缺陷进行均衡补偿，在提高还原度的基础上进行艺术化的修饰。要掌握这一步，首先调音人员要对声音有所认识，比方说，你听见某个歌手的声音，你就知道他声音的缺陷在哪里，优点在哪里。或者拿过一只话筒试音，你就能分辨出这只话筒在什么频段表现比较突出或者有所欠缺。只有能够正确认识到歌手嗓音或者话筒自身的缺陷，你才能有的放矢地进行调整，调音台均衡带有的扫频功能就是可以让你针对你发现的频响缺陷进行频段选择并处理的。需要注意的是：如果安装自己的喜好去调出一个自己满意的话筒效果，往往不一定能满足歌手的要求，毕竟，是他上台唱歌而不是你上台唱歌。 乐器的调音就需要对乐器的声音和音色有更深的了解，在没有动均衡之前，听听乐器的声音，你要能够发现这个声音那里有问题，然后再进行调整。比如电吉他应该是什么样的声音，你脑子里应该有个正确印象，实际调音的时候，你拿你脑子里的印象去对比现场听到的声音，感受一下它们的不同，然后调整均衡，让耳朵听到的声音与你脑子里的印象吻合起来。如果你脑子里没有乐器声音的印象，那就要加强听音训练了，多听听真乐器的演奏，比如JAZZ之类的，时间久了，你就会对乐器的声音有认识了。当自己对乐器声音都不了解的时候，对乐器调音也就变成了想当然的瞎调了。这方面能力不够的，要多听听乐手的意见，并且要增强自己的理解能力，不要当乐手说应该要什么样的声音的时候，你都无法理解他的语言，也就谈不上去满足他的要求了。 成品节目源信号（比如伴奏带或DJ的舞曲），这些信号源往往经过多次翻录，也是存在各种各样的缺陷的，你也要知道缺陷在哪里，然后再针对性地补偿。比如DJ的舞曲音源有的时候高频毛糙，你要知道处理哪个频段能够让声音变得顺滑。成品音源在娱乐场所应用的时候，往往要考虑人性化的处理，感觉吵的时候，要衰减哪里，感觉炸的时候要衰减哪里，脑子里都要有明确的方向

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  ag123456 2016-03-11 11:20

  包房效果与装修分析我们都知道，所谓音响效果的含义是电声和建声的互相作用产生的最终结果。一套设备如果没有在特定使用环境下来评价音响效果好坏是没有意义的。我们通常说某某品牌的音响好，只能简单的理解为质量好或者是性能好，不能理解为效果好。 在音响设备确定的条件下，包房的建声就是调试的主要参考点，我不认为单纯依靠设备上的音调可以调试出好的效果，局限性太大了。换句话说，调试音调、ECHO、音量等等这些是最基本的动作，对于音响师来说这是基本功，但是这些动作并不会对音响效果产生本质的改变。考虑建声才会决定音响效果，KTV包房面积都很小，建声的轻微改变都会对音响效果产生很大影响。
  建声对音响效果的影响主要体现在吸音、反射、扩散、共振等方面，这些参数对包房的音响效果形成具有决定性的影响。我们首先确定卡拉OK到底要求什么效果，评价卡拉OK效果好坏是不能用仪器测试的，设备指标只是一个参考，效果好坏的标准因人而异，因地而异，也就是说不同地域的人对卡拉OK会有不同的理解，这包括语言文化，粤语和普通话发音就不同，还有闽南语等等，由于语言问题他们对音响效果的理解也就不同。北方人唱歌要求够气势，讲究嘹亮，南方人唱歌要求细腻，讲究柔和。解决以上需求主要靠设备搭配，不是本文要研究的内容。我们就设备搭配之外的问题来分析。
  我个人认为，30平米以下的KTV包房不需要做吸音措施，更大的包房就需要适当做吸音处理来保证合适的混响时间。在小包房使用布艺沙发是音响效果杀手，是绝对要注意避免的，布艺沙发对高音和低音的吸收都相当厉害。在小包房合理使用玻璃镜面也是可以的，对于形成自然混响会有一定帮助，要注意的是位置的数量。

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  灯泡大怪兽 2016-03-11 10:31

  ktv音响安装调试方法如下：
  1、将功放和音箱接入系统，逐一打开设备的电源，待它们工作稳定后，接入相位仪，在较小的音量下，逐一检查所有音箱的相位是否正确。
  2、将噪声发生器和均衡器接入系统，准备好频谱仪，按照国家有关厅堂扩声质量测试要求，将频谱仪设置在相应的地方。然后以适中的音量对粉红色噪声信号扩声，在20-20kHz的音频范围内，细致微小地调节均衡器的各个频点，在保持音量一致的前提下，使得频谱仪显示的房间频响曲线在各个测试点处基本平直，并且记录好均衡器各频点的位置。同样在音量较小和额定的音量下，再对均衡器进行调试，并记录好，最后将这些记录好的均衡器频点进行相应的折中处理，再利用频谱仪的高一级的档位进行测试，适当修正后就可以确定好均衡器的频点位置了。
  注意，在进行均衡器的调试时，调音台的频率均衡点一定要在0处，其他周边处理设备要处在旁路状态。另外，考虑到普通人的听音习惯，可以将均衡器10k以上的信号适当做一些衰减。
  3、将电子分频器接入系统，进行分频器的调试。对于仅作为低音音箱分频的分频器，可以在均衡器调试结束后，让低音系统单独工作，将分频器的分频点取在150-300Hz 处，适当调整低音信号的增益，感觉音量适合即可，然后与全频系统一道试听，平衡低音和全频音量；对于作为全频系统的分频器，一定要尽量参照音箱厂家推荐的分频点进行设定，然后反复调整各频段信号的增益，直到听感比较平衡后，再参照后面的声压级测试对增益做进一步的微调即可。
  4、声压级的测定。同样将粉红色噪声仪接入扩声系统，象调试均衡器一样选取几个测试点放置声压计，将音响系统的所有设置都调整完毕，最后打开系统的设备，逐渐提升噪声信号音量，要求在保证信号的最佳动态的前提下，调整各设备的增益，使得系统的扩声声压在各测试点都要达到设计的要求，同时需要参考声压级在高、中、低各频段的情况，再对均衡器和分频器略微做一些调整，当然高、中、低各频段的声压级不可能完全相同，一般为了考虑听感的特点都需要在高频的声压级上做一些降低，而DISCO 系统的低音系统打开后又需要低频声压级更高些。在声压级的测试时，需要将各测试点的声压级比较一番，如果各点的结果偏差较大，即说明该声场的均匀度不好，就应该认真地进行分析和改进。
  5、话筒和效果器的调试。对于话筒的调试一般要分类进行，人声、乐器用的有线话筒通常需要日常使用者配合完成，调试时需要了解好各人、各乐器最合理的话筒型号和使用距离，音质好，没有可闻的线路噪音即可；而无线话筒需要注意：天线的位置要合理，话筒使用时的死点和反馈点要足够少，并详细对位置作好记录，接收机的信号增益要适可，噪声抑制的微调旋钮要反复调试等；对于效果器的调试工程要求都不严格，只要将信号的输入和输出增益调试合理，保证有一定的余量，并且将混响时间和延时量限制在一定范围，以免影响语言的清晰度和信号的连续性即可，其他具体的使用调整可以让操作者来自己进行。
  6、对于压限器的调试，一般要在其他设备调试基本完成后再进行。在多数工程中，压限器的作用是保护功放和音箱，以及保持声音平稳，所以要先视信号强弱来设定压缩起始电平，通常起始电平不要设定太低，否则系统音质会受到影响，但设定太高也会失去保护作用；压缩启动的时间设置也不宜太长，以免使保护动作不及时，但太短又会破坏音质，产生奇怪的声音，压缩恢复时间却不宜太短，否则也会产生奇怪的声音；压缩比在一般的工程中设定为4：1 左右。在设定压限器上的噪声门时，可以这样：如果系统没有什么噪声，可以将噪声门关闭，如果有一定的噪声，可以将噪声门的门槛电平设置在比较低的位置，以免造成信号断断续续的打嗝现象，如果系统的噪音较大，就应该在工程的施工上分析了，不应该单独利用噪声门来解决。总之，压限器的调试没有一个具体的标准，各种设定基本都需要根据信号的情况和声音的质量来决定，反复比较来找到一个最佳点。

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