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舞台音响调试的方法是什么

陆寒 | 被浏览1094次 11个月前 |

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3条回答

  • Hzl_8542 2015-12-16 17:55

    舞台音响调试到最佳效果的方法:
    1、调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管,也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。笔者们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如:高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合   阅读会员限时特惠   7大会员特权立即尝鲜适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,笔者们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快,所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
    2、调音台通道增益的调整:
    要输入到调音台里的音源,笔者们首先要分清它是低阻还是高阻,然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质,笔者们就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的,但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已,这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的,一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了,也是最好的效果状态了。这样说比较难理解,还是用水形容吧:调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声,这个本底噪声就好像是河底里的泥沙,是不可消除的。大家知道,当河水不深的时候,流动的水是泥沙俱底下的,这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足,音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了,本底噪声就会突现出来,这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候,流动的水是比较清的,水质肯定很好,也就是说增益调整的动态范围较大,比较合理,这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大,连河坝都冲垮了,河底都给掀翻了,这就是相当于电平信号大到失真了,这时候也谈不上什么音质了,还会对设备造成损害,所以也不是增益越大越好,要有个度,合适才好。笔者想这样来形容增益的作用,就算是音响初学者也应该能理解了
    3、调音台通道均衡组的调整:
    当增益调好后,一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了,调整的顺序应该是先从低音部分调起,再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音,才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的,这里笔者只说几点技巧方面的东西。
    现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整,好多音响师不会灵活的使用,要全部说详细很难,有些东西要靠个人的悟性,笔者也只能简单的说说:比如说在放的士高音乐时,感觉低音力度不够,笔者们可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的提升,这样低音力度就出来了;再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时,笔者们就可以把高频频率选在6000Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了,还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈,比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰,往往这个频率容易产生声反馈,笔者们可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右,然后用调节旋钮进行适度的衰减,这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的,但不管是什么频率的声反馈,都可以用这种方法简单控制下,当然这个需要根据经验来灵活控制。而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的,在以后周边系统的文章里将有详细介绍。总之一台调音台,需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子,懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮,其实在使用当中,可以说是每时每刻笔者们都需要对调音台进行调整的,以一首歌曲为例:当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时,笔者们需要把话筒的低音关小,把混响调到适中或者关掉,这样就可以保证了语言的清晰度;当音乐响起歌手开始演唱时,笔者们就需要把话筒低音加大,否则声音就会显得单薄,同时把混响音量加大到合适;另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音,笔者们可以把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时,听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了,所以此时笔者们就需要增加音乐的高音,同时把音乐声音开大点,这样就会很好、很自然的突出了音乐,否则没有变化就会显得太死板。而且此时笔者们还要把混响音量关小,这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时,笔者们就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时,笔者们还需要把话筒音量开大些,然后把音乐音量瞬间从小开到较大,制造一个完美、震撼、气势恢弘的高潮效果来做结尾,当然不是所有的歌曲都适合这样的操作,所以做音响师需要的就是灵活。笔者觉得真正要把调音台的每个功能通过书面表达出来,可能要写一本厚厚的书,而且效果还不一定明显,在这里笔者们的篇幅有限,笔者只是抛砖引玉,说一下笔者多年来使用调音台的心得而已,具体方面还要靠个人的努力和学习。
    4、调音台通道AUX的调整;
    调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多,接下来就是AUX旋纽了,术语叫做:辅助发送控制。由于是属于辅助性质,所以好多音响师对它不够重视,也没有完全理解它的功能,记得97年在北京广电部学习时,关于这个AUX老师讲了两天,但好多同学还是一头雾水,最后笔者实在忍不住了,用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑,等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单!当然不能说笔者那时候的水平高过老师,只是笔者用了一个形象的比喻:笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管,水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管:一条A路总水管就是:调音台这个通道的音量推子,通过编组等发送出去了,提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是:AUX组了,不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路,假如一个调音台有4路AUX,那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去,它和下面推子的原理一样,只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制,而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已,就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管,而且它们下面又分了好多小水管,但流出来的水质还是一样的。所以笔者们不能只看事物的表面差异,其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了,最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。接下来还要讲下AUX组的具体使用方法:一般AUX是最多用来外接人声效果器的,笔者们把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里,经过处理后再流回到调台。这个是基础知识,大多数音响师都应该会了;大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换,当设定在推子前时,这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是笔者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量,这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX,而不需要大低音音量的声源,如话筒等,它们所在的相应AUX就可以少开些音量,否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三,笔者这里也不多说了。
    5、调音台的声像平衡调整:
    调音台的声像一般音响师都理解了,但好多都是死板的理解,比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台,大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底,认为这样就是“立体声”,其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘,中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了,很难受,而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置,右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置,这样的音乐既不会发飘动态范围又宽,力度和穿透力又好。大家可以仔细试下,原理笔者就不分析了,笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了,都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物,细想起来是很复杂的。
    6、调音台主输出部分的调整:
    调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如笔者们可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制,把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等,总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了,但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子,这一部分的调整虽然简单但是非常重要,主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号,不能有严重的失真。

    1 评论

  • 可爱的橙子 2015-12-16 18:21

    精心选择音响设备,保证音响设备的专业化水平 一是对麦克风的选择与话筒拾音。在麦克风的选择方面,根据不同的演出者应用不同的麦克:主持人说话时多用配备套头的麦克,这样既可以避免说话时由于带“b”“p”的词语气流的震动而发出的“蓬蓬”声,也可以在有风的室外场地避免“呼呼”声出现;通俗歌手演唱时多喜欢移动,若过于靠近音响正前方则很可能将音响中的高音频头击穿,此时就应提醒演唱者注意与音响的距离,保证音响安全;用民族、美声唱法歌唱的歌手和合唱中,电容麦克都放置在麦克架上,灵敏度的提高有利于声部的调节,也对摆放位置有着苛刻的要求,需要调音师注意观察,摆正位置,不然容易产生反馈;无线胸麦俗称“小蜜蜂”,它的随意性使得能够和耳麦一起适合相声小品中此类演员的发挥。当乐队伴奏时,应当根据乐队所需要达到的艺术效果,将调音台的低音调到中度,以避免低音过重而造成混响,影响舞台音响效果。话筒拾音分为人声拾音和器乐拾音。在人声拾音方面,基于主持人语调多为中语调和低语调,低音越多影响话语清晰度,高音多则刺耳,因而可以将靠近低频150HZ的频段衰减6—10dh,将中频段250HZ—2KHZ提高3-6db,将高频5KHZ之上衰减3-6db,这样就可以提高声音的清晰度和音质的明亮度。当然在音量掌握上也要适中,在10 —6db左右就可以。在器乐拾音方面,根据乐器是否电声乐器可以做出正确的调试:电声乐器本身就自带拾音器,因而调音师只需将信号线与调音台相连接就可以,但是需注意调音台的输入部分一般分为两部分:低阻和高阻输入。非电声乐器的拾音需要调音师全面了解乐器声音的主要频响范围,这样才能调整出最好的声音效果。

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  • 诺言_4391 2015-12-16 17:39

    首先,要根据特点制定一系列的设备保养和维护、调试的计划并制度化。然后,再根据制定的计划和制度认真地进行具体的定期保养和维护工作。最后,对所有的工作进行认真检查,发现有问题的要立即按规范返工。

    其次,有必要对所有的员工进行音响常识和日常操作的培训。 先说说设备保养,设备保养要进行定期的计划保养和日常的一般保养。

    计划保养就是说因地制宜的进行周或月的较大型的保养工作,如对系统服务器、歌库服务器、交换机、综合布线等进行除尘、测试、检查各散热风扇有无老化现象等。将一些故障扼杀在萌芽状态。

    日常保养就是每天刚上班就要做的工作,对话筒、话筒线、功放、工作站、音箱、点歌面板等进行逐间的仔细认真的检查,发现有故障的要及时修复,如话筒线就是属于易坏件,经常会接触不好引起无声或噪音,如果检查没到位,再好的音响,效果也出不来。并且,每一批客人离场都要进行一次检查。

    再谈谈音响调试。要做好这一工作有一定的难度,但只要掌握了方法并持之以恒的做下去,再难的问题也会解决。这是一个较系统复杂的工作。要根据不同的房间的大小、空间、结构、装修等作为一定的依据来逐间调试。在没接待的时间,自己试唱一些不同风格的歌曲,边唱边调,可调整一些如话筒音量及高低音、音乐音量及高低音、混响大小时间及深度等等,调到自己感觉音乐动听悦耳、话筒唱歌饱满有力轻松自然为止。一般来讲,话筒音量应略大于音乐音量会比较轻松。并请一些歌唱的比较好的同事或朋友一起试唱。当大家一致认为效果好的时候就将各参数定下来,并做记号。一般接待就将这些做为标准的音响效果,当遇到客人有异议时就按客人要求的进行个性化的调试。但是,客人离场后必须调回自己的标准,这样各包厢的音响效果就有一个较多数人都认可的标准,不会乱。

    还有,每天上班的时候也要和日常保养一起做音效的检查,做到每一天、每一次都是真正无故障的设备,最好的音响效果接待每一批客人。 另外,增加新歌的时候,不要去音像店买VCD碟,大都是盗版的,正版的很慢。盗版的歌曲的伴奏要么没有中低频,要么就是一直重复一段乐句。这样的歌曲加进歌库犹如在米饭里跌进一粒老鼠屎,再好的音响,效果也会大受起影响。 总之,制定计划、组织实施、检查反馈是保养维护、调试工作的三步曲,但同时要将它们结合在一起。相信我们的工作就会越来越好。

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