唐三彩瓷器鉴定方法?

危兰 | 被浏览 8年以前 |

请问谁知道唐三彩瓷器鉴定方法是什么吗?求了解鉴定的方法啊,有专家吗

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    5条回答

    • 旧事De浮华 2015-09-17 16:55

      唐三彩的鉴定(1)-鉴赏
      无论是鉴赏唐三彩还是收藏唐三彩,都不希望观看的唐三彩是假货,当然,说明是新仿的唐三彩工艺品例外。二是高科技的加入,使唐三彩胎土和釉的配方,已经不是什么秘密,稍有规模的作坊都能生产唐三彩的仿品,只不过有的作坊以制作唐三彩工艺品为乐,有的则进一步做旧,以假乱真,谋取暴利而已。
      唐三彩的鉴定(2)-悬坑
      凡是蓝釉唐三彩都是入墓悬坑放置的,所谓“悬坑”就是放置在石桌石凳上面,没有接触泥土,因为蓝釉的唐三彩就是青花料,是从古时的波斯国(伊朗)进口的(钴料)苏麻离青,价值贵如黄金,是官窑唐三彩,也是最为名贵的品种。如果把颜色鲜艳的唐三彩一概视作仿品,我们就极有可能和真正的唐三彩失之交臂。因为在出土的唐三彩中,这种被称之为"悬坑"的蓝釉唐三彩,它的光鲜程度,实在令人叹为观止。一件悬坑蓝釉唐三彩马,1989年12月,在英国伦敦苏富比拍卖会上,曾经以374万英镑的高价刷新了当时中国陶瓷拍卖的世界记录,可见悬坑唐三彩受欢迎的程度。
      唐三彩鉴定(3)-釉色
      这种施釉方式往往会产生釉色凝聚现象和滴釉现象,而平放施釉的盘类,则无流滴现象。在唐三彩的釉色中,最为珍贵的是蓝釉,不管是单色的蓝釉还是和其它色釉融合在一起的蓝釉,都是收藏家追捧的对象,蓝釉唐三彩的价格,往往要高于其他唐三彩十倍以上。蓝釉的珍贵,不仅在于其色泽的鲜亮明艳,更在于其呈色剂中的钴,唐时钴的原料来自于波斯国(伊朗),因 其稀少而使蓝釉唐三彩的数量少于其它色釉的唐三彩,极为名贵。
      唐三彩鉴定(4)-垂釉
      尽管这些化学成分能使仿制的唐三彩形成较小的开片,使一些初学者分不出其真假,但是,这样的开片和唐三彩真正的蝇翅纹还是有区别的,而这些助熔剂使开片变小的同时,还使得唐三彩表面的垂釉现象发生了变化,氧化钠和氧化钾的增加,使釉的粘度增加,也使釉的烧成温度增加,这样一来矛盾出现了,垂釉现象就发生了变化,垂釉就会形成园状的釉珠,而不会产生带状的轮廓线,更不能在釉面的较高部位产生深褐色的线条了,这样一来会由上面滴下来的釉滴在底盘上面,而真品的底盘上没有滴釉现象,很干净,这是现代高仿品不能克服的矛盾和难题。

      唐三彩的鉴定(5)-开片
      我们还需说明的是,的唐三彩开片,是比较典型的"蝇翅片",有这样的开片,可以断定唐三彩的真假,但并不等于说,所有唐三彩的开片都是这样的"蝇翅片"!有一种意见认为,仿品唐三彩的开片问题已经解决,高仿的唐三彩开片和真品唐三彩的开片一模一样。我们认为,一些高仿唐三彩尽管也能出现较小的开片,但其和真品唐三彩的"蝇翅片"还是有本质的区别。真品唐三彩开片是两头跷,而仿品唐三彩是边线有凸起现象;

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    • az1091468006 2015-09-21 19:44

      唐三彩瓷器鉴定要先了解其由来,是由黄、褐、绿、白、蓝、黑等多种颜色组成,由于以黄、绿、褐为典型器色,故称唐三彩,距今已经1300年。
      唐三彩的胎体为白色粘土,釉料以金属氧化物作着色剂,如氧化铜烧成红色,氧化铁烧成黄褐色,氧化钴烧成蓝色。釉料中加入助溶剂铅,使釉的熔点降低,在受热过程中向四周扩散流动,各种颜色互相交融,形成非常自然的彩色釉。
      唐三彩釉面开片细小,也是重要特征。

      唐三彩瓷器鉴定,要熟知三彩器型:唐三彩器型丰富,最重要的是人物佣、动物佣,以及各种器皿。
      唐三彩女佣:面容丰硕,体态端正,风姿娴雅,温柔敦厚,华贵艳丽。

      瓷器鉴定,要了解时代特征,器型,釉色,胎体,画工等多方面,不可以偏概全。瓷器鉴定,要权威,准确!

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    • 随意夜风 2015-09-17 17:20

      唐三彩瓷器鉴定方法: 一、看胎质。从出土情况看,河南洛阳巩县窑三彩真品多为白色陶胎,胎质较细腻、疏松、白中泛红。另一种胎质坚硬,白中泛青,听之声音清亮,属钢胎。用放大镜观察真品的伤残处可看到,胎质中含有少量黑色杂质沙粒,如把真品露胎部分放进水中,取出后会呈现中度粉红状。如用毛刷清洗脏土后,真品露胎部分会出现很多沙质小坑。仿品胎质细腻洁白或者发灰,硬度大,露胎处放进水中则呈现土白色,同时可闻到一种煤烟气和硫酸的气味。 二、看造型。古代工匠往往是长期从事陶瓷制作的,他们技艺娴熟,随心所欲,所制器物古朴生动,有粗糙厚薄不均的感觉。仿品则在造型、大小尺寸上颇为相似,但器型生硬,整体与局部比例上欠谐调,马、骆驼、俑等器物底部四周有刀削痕迹,显得过于规整,给人一种刻意造作的感觉,器物的内部过于洁白,没有锈斑和自然尘旧土层现象。 三、看釉色。真品无论刷釉或者点釉,流淌自然,色彩较为光亮莹润,釉面有一种柔和的光泽,俗称“宝光”,有部分釉面出现白色银片,用水洗过后会出现鲜艳的光泽,干燥后会马上露出白色银片。仿品釉面光彩夺目,有刺眼感,在日光灯下斜看仿品釉面时会呈现紫色、金黄色、鲜绿色三种颜色,釉面上的白色银片洗后很少出现银片,这是因为硫酸腐蚀过后才会出现的反应。 四、看纹片。真品用放大镜观察,可看到一种无色的细碎纹片,大片基本均匀,纹片四周轻微有上翘感,纹线多数是由左向右发展,纹线短中交错。仿品纹片较大,没有上翘感,纹线多从上往下发展,纹线长而直。 五、闻气味。真品的气味近似土腥气,放入水中一尺内便可闻出,我们称它为葬气,真品在经过几百或者上千年缓慢的水土和尸体浸蚀,这种气味会被器物的胎质所吸收。仿品经水后可闻到一种煤烟气味,是烧窑时的煤烟气。近年来有仿制高手为达到葬气的效果,曾采用农药六六粉水浸蚀陶胎,以求达到葬气效果。 六、看土锈。真品的表面及内部经过几百年水土的浸蚀后,三彩器物内部露胎处,会出现很多针尖大的铁红色斑点,整齐有序。

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    • 可爱的橙子 2015-09-16 22:00

      唐三彩瓷器从本质上来说,不是瓷器,而是一种低温烧造的陶器,这是鉴定唐三彩最基本的知识,唐三彩是一种亮釉,其光泽亮丽柔和,以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为“唐三彩”,也有褐、蓝、黑等色,釉色斑斓,具有古瓷器表面的莹润感。因唐三彩最早、最多出土于洛阳,亦有“洛阳唐三彩”之称。唐三彩各色釉之间互相浸润交融,色彩斑驳绚烂。
      唐三彩瓷器鉴定
      唐三彩不仅贵在釉色浓艳瑰丽,而且各种形象的器物都气宇轩昂,有个性、有情调、有姿态,线条流畅,骨肉停匀,神完气足,有着独特的动感造型,千姿百态,栩栩如生。唐三彩富有弹性的线条,既流畅又有力的组成形体,变化自然,生机勃勃,具有强烈的时代精神,是光辉灿烂大唐文化的一个体现。在人物俑中,武士肌肉发达,怒目圆睁,剑拔弩张;女俑则高髻广袖,亭亭玉立,悠然娴雅,十分丰满。动物则以马和骆驼为多。

      鉴定唐三彩的真伪主要从两个方面入手
      一是从胎上辨别
      看陈旧感:真品旧感自然,富有层次并深入肌里,用硬物轻划,可见旧感渗入胎里,如有可能可在不显眼处轻轻敲击一两处胎表,就可发现旧感是由胎表向里渗透的。高仿三彩的胎,经作旧处理虽有陈旧感,但绝无真品胎经岁月侵蚀而显露出来累累沧桑的自然感,旧仅在胎表不入肌里,新的感觉依稀可辨,不会出现旧感渗入胎里的现象。轻击胎表就见“旧”仅是胎表的一层,是胎的“衣服”,不像真品旧感与胎互为一体,不可分割。
      看胎土新断面:真品三彩由于时间久远,部分胎土新断面遇空气后,胎土颜色会由白渐变到黑,这一过程一般约3个月时间,有一部分真品三彩洗净后的胎表也会出现这一现象。高仿三彩胎的新断面或胎表就是三五年,其白色的胎土也不会有什么明显变化。
      看土锈:大多数高仿三彩为了尽量减少人为破绽,几乎不做土锈。这个锈是物质化学变化的产物,如铁锈、铜锈等,它和原物不可分割,真品三彩的土锈不但洗不掉而且越洗越清楚。
      二是从釉光区别
      唐三彩的釉本质上是一种亮釉,刚烧成时光亮刺目,光泽灿烂,百年之后光泽渐退,温润晶莹,釉光逐渐变得柔和自然,精光内蕴,宝光四溢。唐三彩的釉光根据目前所见墓室出土的器物看,其釉光总是柔和温润的,除了釉面腐蚀严重,否则三彩真品不会失去柔润的光泽。
      大多数唐三彩釉面由于时代久远都会出现哈利光,它是千年风月留在唐三彩器表的影子,任何仿造者都无法让自己的仿品穿越千年时光。哈利光不管在什么颜色的釉面上都呈现出五颜六色,也不管是在什么样的光线下其颜色也都如此。真品三彩器物通体的宝光,恍惚不定,如梦幻漂浮在绚丽多彩的釉面上,所有的高仿者对这梦幻之光都会感到无奈。此外,真品哈利光用一般的照相机可拍摄到,而仿品则拍摄不到。所以,有无哈利光是鉴别真假唐三彩的一个过硬的标准。当然,并不是所有的唐三彩都有哈利光,所以不排除没有哈利光的三彩器也属真品。

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    • 梦见了什么 2015-09-12 15:48

      (一)造型唐三彩是唐代工匠在特定历史时期创作的,与当时社会风俗、生活环境、审美意识、制作材料、工艺水平分不开,因此无论是人物还是动物均能表现出生动逼真的神态,生活气息浓郁。从出土的唐三彩来看,唐代工匠雕塑水平非常高而且技艺娴熟,人物、动物比例协调,形象生动。人物的面部、五官、表情、身姿、手势变化有致,各种动物或静、或动,神完气足,形态自然传神。仿制品的制作,一是按原物,二是按图片,三是在原型上创新,四是臆造。制作者虽然在造型上下了一番工夫,有的与原物相似,但由于雕塑者功底欠缺,再加上制作者与唐代工匠生活的环境不同,所以制作出来的只能形似而达不到神似,往往造型生硬,缺少变化。如制作的俑类往往比例上不协调,面部呆滞,线条生硬,有的线条过于规整。唐代三彩圆形器物的底足一般呈“飞棱”状,并在棱尖外修一刀,这在碗、盘、瓶、执壶、钵等器物上最常见,而仿制品往往缺少这道工序。
        
      (二)釉色唐三彩埋入地下,历经千余年,受土壤环境和土壤中化学物质如酸、碱等的侵蚀,光亮夺目的光泽已变得柔和莹润,釉面的开片均匀细小,有规律,开片四边微微上翘,用放大镜仔细观察片与片之间的间隙有锈蚀的银沁,类似于汉代绿釉陶壶的泛铅现象。用肉眼直接观察,从侧面看釉面的表层,生成一种像蝇翅一样薄薄的一层,开片之间像是鼓起的线条,这即是唐三彩的“包浆”。仿制品为了去除釉面耀眼刺目的光泽,往往采用氢氟酸去光,再用碱中和,因此看上去很生涩。近年来,制作者也研究烧制出了釉面开小片的方法,但开片坚硬,有的过于细碎,有的纹路杂乱无章,开片往往产生个别纹线过长的现象,釉面无蝇翅“包浆”。有的虽然也制作上了一层银片或出现五色虹光,但像是浮在釉面上的一层薄雾,很浅薄,而且不牢固。
        
      (三)胎体洛阳出土的唐三彩,胎料中含有微量的铁质。因烧成温度和炉内气氛的差异,烧成后的胎体颜色有白色、淡粉色或淡黄色等多种,胎质不是很精,胎质中含有像是石英的微小颗粒,并有其他矿物杂质。从胎体坚实度来看,有的因烧成温度高,胎体比较坚硬;有的因烧成温度低,胎体硬度小一些,胎体较疏松,釉层容易剥落。仿制品的制作,一种是采用加工现代三彩工艺品的胎体材料,即纯净的高岭土,没有经过特殊配料加工,烧成后胎体洁白细腻,比较坚硬,杂质少,叩之声音响亮,手感较重,与唐代三彩区别较大。另一种选用的材料也是高岭土,采用与古代相近的工艺对胎料进行加工,制作者挖空心思,在胎料中加入少量石英粉和其他物质,经过精心配制,烧成后无论从硬度、胎色还是疏密度都与唐代三彩接近,区别开来有一定难度。
        
      (四)工艺唐三彩的制作一般采用先雕塑,后翻模,再按坯,最后粘接组装。同时采用轮制和捏制的方法,无论是在俑类和器物类都留下了这些工艺痕迹。人物、动物多为分段制模,用手按坯,用陶泥粘接。从出土实物来看,这些痕迹非常明显,仔细观察这些三彩身体内部的胎面上,许多都留有唐代工匠的指印。扁圆体三彩器物如扁壶等,侧面基本都有对接及刀削痕。再如钵、罐、瓶、水注、盘、碗等采用轮制法,制作过程中留下的细小弦纹清晰可见。仿制品有的采用注浆工艺,器物胎体上看不到捏塑和轮制以及合模泥粘工艺,其制作方法与真品迥然不同,成品手感较轻。圆型器物有的是在注浆或模制成型后放在转盘上,利用转盘的旋转用工具划出一道道轮制的痕迹,但弦纹看上去线条不自然。有的采用与唐代相类似的模制按坯工艺制作,但组合后无论是人物、动物还是器皿都显得笨拙,比例不协调,线条生硬。还有的过于精雕细做,画蛇添足,让人感觉不到唐代三彩的神韵。通常情况下唐三彩人物俑凡是没有衣物遮住的皮肤均不施釉,如人物的脸部、颈部、手部,一般采用彩绘。头发、眉毛、眼睛、胡须、巾帽等用黑色,口唇和面颊用朱红。人物的五官、须眉描绘的细致入微。这些彩绘历经千年颜色已经变淡变薄,且渗入胎体。仿制品的彩绘颜色鲜艳清晰,看上去比较浮,勾画的线条不干净利落,人物表情显得呆滞,所用笔法描绘的往往不到位,与真品有一定的差别

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