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  Ambition_6663 2015-09-15 21:57

  广式红木家具还有一个重要特点，那就是镶嵌技艺的使用。造型越来越讲究奢华和繁复。加上对于西洋风格的崇拜，不少广式红木家具在造型、结构和装饰上或多或少地采用西方的图案和花纹，雕刻手法也接近于西式。同时，广式红木家具为了追求一种绮丽的色彩美感，把大理石(云石)、玉石、珐琅、陶瓷、玻璃等镶嵌到家具中，将镶嵌技术提高到另一层次。
  苏式红木家具的特点：
  
  　　一是格调大方，素洁文雅，没有什么繁杂的雕刻、镶嵌，即便是雕刻、镶嵌也很古朴，富有传统。
  
  　　二是结构整体，线条流畅。苏式家具制作时采用一木连作，上下贯通，不像 清代家具那样各部件显分离状。
  
  　　三是比例尺寸合度。明代苏式家具的一招一式，空间尺寸，都经过反复推敲，达到增一分则长，减一分则短的地步。即使是陈设，也有一套相互适应的规范。
  
  　　四是圆润，所谓“明圆清方”，不论是部件断面，局部图案，还是整体造型，都呈圆浑柔润状态。给人一种自然的美感。
  
  　　五是精于造材。苏式家具的主要用料是黄花梨、紫檀木、铁力木、鸡翅木、瘿木等优质硬木。由于这些木材有质地坚硬、色泽自然、纹理优美等特长，工匠们为了充分展示这些天然的木色，一改宋元重漆善描的工艺，采用不上油漆，打磨上蜡的工艺，将木质的天然美表现到最佳程度

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  可爱的橙子 2015-09-15 11:04

  苏作家具的特点
  苏作家具工艺精良，主要装饰手法有雕刻、镶嵌、髹漆装饰等。苏作家具雕刻重神似，刀法圆润，细腻生动。最常用浅浮雕和透雕两种技法，雕刻口诀“雕刻要气韵，层次要分明，光滑要和顺，棱角要出清”就充分说明了苏作家具的雕刻不仅要求圆润流畅，棱角分明，达到形似，而且还要神似，讲求气韵生动。
  由于地理条件决定，苏南地区的硬质木材来源在明代时与广州、北京相比，远不及它们充实，主要是靠海上通道运来，这些材料来之不易，因此苏派工匠们在家具制作上，用材精打细算，苏作家具可以说做到了“惜木如金”的境界。在木材不足的情况下，匠师们开动脑筋，创造出许多工艺手段。如包镶工艺，就是以杂木为骨架，在上面粘贴硬木薄板，粘贴技术非常高超，边缘棱角不露破绽。“掉五门”此是苏作匠师们对家具制作精细的赞美行话。比如椅子或凳，在作完之后，将同样的几只于地面上顺序移动，其脚印的大小、腿与腿之间的间距，不差分毫。这种尺寸大小相同、只只脚印相合的情形，称为“掉五门”。在非机械化生产的情况下确实难能可贵。
  苏作家具既要造型优美，又要省料的作法从而使家具产生了俊秀的风格。历史上那些苏式工匠简直就象魔术师般精心地落用木料，巧妙套用，甚至连很小的木片都派上了用场，不论是大件器具或是小件器具，无不精心琢磨，保持美观，使之天衣无缝，其近乎鬼斧神工的工艺技巧令人叹为观止。江南的小桥流水等人文风光，造成了文化艺术上的清雅、委婉之风，也必然反映在家具审美和家具风格上。因此，苏作家具由于木材资源比较缺乏的因素和历史文化的因素，形成了家具造型上的轻巧、俊秀的特征。
  苏作家具与广作家具的区别
  1、广作家具用料粗硕，讲究用料的一致性，不管是紫檀、黄花梨还是红木，皆为清一色的木质。而更早形成风格的苏作家具却正好与之相反。由于苏州地区硬木材料匮乏，工匠们惜木如金，每块材料都要精打细算，巧妙套裁。
  2、广作家具的又一工艺特点就是不油漆内里，使木质完全裸露，让人一看便知用料，在须用油漆的部位则不上灰粉，直接略加打磨后上漆。苏作家具特别重视家具的油漆、打磨。
  3、广作的桌子一般要比苏作高三厘米左右，椅子多数为直脚或作简单的回型，而不像苏式的三弯脚、香蕉腿、云头脚、鳖鱼脚等丰富。广作的椅子背也以直线为主，偶见略有弯曲的也不知所云。广作椅背线条丰富，圈椅、官幅椅的弧线多是以人体力学为基础。
  4、广作家具多以西洋风格的西番莲文饰图案为主，苏式则是到清中后期才偶见西方文饰、图案。吉祥符号图案以及一些隐喻的题材用得比较广泛。广作镶嵌工艺也比较特别，原料多为象牙、珐琅、玻璃等，也有以玻璃油画镶嵌在家具中的。

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  梦见了什么 2015-09-14 13:35

  广作家具用料粗硕，讲究用料的一致性，不管是紫檀、黄花梨还是红木，皆为清一色的木质。而更早形成风格的苏作家具却正好与之相反。由于苏州地区硬木材料匮乏，工匠们惜木如金，每块材料都要精打细算，巧妙套裁。
  
  苏作的大件家具还经常采用复杂的包镶工艺，用普通白木做成骨架，外贴三四毫米至十毫米的紫檀、黄花梨、乌木等名贵硬木薄片，将所有的接缝藏在拐弯处或内侧，这样制作的家具牢固轻巧，不易变形。

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